אני יכול סוף סוף לשבת ולהעביר את רשמי, מסקנותיי והסיכום שלי לגבי הבחירה ואיך היא נשמעת לבסוף בתצורה הסופית שלה .
הקדמה :
עשיתי השוואה בין מכשירים רבים, טופולוגיות וטכנולוגיות שונות. טרנזיסטורים מול שפופרות, מול היבירידים.
MC TRANS, מול OPAMP סטיג'יס ועוד.
לבסוף נבחר פונו סטייג' מיוחד במינו שנבנה ע"י אסף ("AQUA-AUDIO")
האב-טיפוס שנבנה עבור ההשוואה אצלי בבית, מול "התותחים" המשווקים בארץ ובחול, היה בנוי על בסיסו של מוצר קיים מבית "AQUA" שמשמש פונו סטייג' "פשוט" אך מצוין עבור "ראשי" MM בלבד. בקופסה קטנה, שחורה ומינימליסטית.
עדכון; כבר המון שנים שאסף מציע פונו סטיג'ים שעובדים כמובן גם עם ראשי MC.
הקדמה :
עשיתי השוואה בין מכשירים רבים, טופולוגיות וטכנולוגיות שונות. טרנזיסטורים מול שפופרות, מול היבירידים.
MC TRANS, מול OPAMP סטיג'יס ועוד.
לבסוף נבחר פונו סטייג' מיוחד במינו שנבנה ע"י אסף ("AQUA-AUDIO")
האב-טיפוס שנבנה עבור ההשוואה אצלי בבית, מול "התותחים" המשווקים בארץ ובחול, היה בנוי על בסיסו של מוצר קיים מבית "AQUA" שמשמש פונו סטייג' "פשוט" אך מצוין עבור "ראשי" MM בלבד. בקופסה קטנה, שחורה ומינימליסטית.
עדכון; כבר המון שנים שאסף מציע פונו סטיג'ים שעובדים כמובן גם עם ראשי MC.
פונו זה "מציע" לצרכן הגברה של 44DB והתנגדות המתאימה לראשי מובינג מאגנט עם התנגדות קבועה של -47oKhm .
לאחר שינויים ומודים למיניהם שעשה אסף, המכשיר הוסב לעבוד עם ה"ראש" הנוכחי שלי -
AT33PTG – שינויים אלה הפכו את המכשיר להיות אופציה לגיטימית מבחינתי וכבסיס השוואה מול שאר המכשירים שהובאו במשך החיפוש. גובה התקציב "עמד" על 10K~(ש"ח).
את הבחירה שלי עשיתי מבין כולן לאחר שיחות ארוכות עם המתכנן והיוצר של ה"AQUA" כאשר התחלתי לנטות לכיוונו.
השיחות היו בכוונה לישר קו עם הרצונות והדרישות שלי לגבי המוצר המוגמר והאם ביכולתו של אסף לייצר אותו על סמך האב-טיפוס שהושווה אצלי בבית . מבחינה סונית הוא התאים לטעם המוסיקאלי שלי.
כעת אסקור את מה ש"יצא" מכל אותם השיחות הבלתי נגמרות. יום, יום במשך המון זמן. הסבלנות הבלתי נדלית של אסף, חשבונות הטלפון המנופחים שלי, זעמה של "ההנהלה" על הזמן "המבוזבז" וההתעסקות האין סופית שלי ושל אסף בו.
וכמובן הדבר החשוב ביותר: העבודה אשר יוצאת דופן מכל דבר אחר. תחת שרביט הקסם של אסף (AQUA AUDIO).
זוג קופסאות שנבחרו בקפידה לאחר חיפושים ואפשרויות רבות , במימדים של
סמ8*סמ22*סמ30
אשר עשויה מפח צבוע שחור ו FACE PLATE מאלומיניום מוברש .
לאחר שינויים ומודים למיניהם שעשה אסף, המכשיר הוסב לעבוד עם ה"ראש" הנוכחי שלי -
AT33PTG – שינויים אלה הפכו את המכשיר להיות אופציה לגיטימית מבחינתי וכבסיס השוואה מול שאר המכשירים שהובאו במשך החיפוש. גובה התקציב "עמד" על 10K~(ש"ח).
את הבחירה שלי עשיתי מבין כולן לאחר שיחות ארוכות עם המתכנן והיוצר של ה"AQUA" כאשר התחלתי לנטות לכיוונו.
השיחות היו בכוונה לישר קו עם הרצונות והדרישות שלי לגבי המוצר המוגמר והאם ביכולתו של אסף לייצר אותו על סמך האב-טיפוס שהושווה אצלי בבית . מבחינה סונית הוא התאים לטעם המוסיקאלי שלי.
כעת אסקור את מה ש"יצא" מכל אותם השיחות הבלתי נגמרות. יום, יום במשך המון זמן. הסבלנות הבלתי נדלית של אסף, חשבונות הטלפון המנופחים שלי, זעמה של "ההנהלה" על הזמן "המבוזבז" וההתעסקות האין סופית שלי ושל אסף בו.
וכמובן הדבר החשוב ביותר: העבודה אשר יוצאת דופן מכל דבר אחר. תחת שרביט הקסם של אסף (AQUA AUDIO).
זוג קופסאות שנבחרו בקפידה לאחר חיפושים ואפשרויות רבות , במימדים של
סמ8*סמ22*סמ30
אשר עשויה מפח צבוע שחור ו FACE PLATE מאלומיניום מוברש .
AQUA - VK
זוהי הקופסה המרכזית ובה מצויים מעגלי הפונו סטיג' עצמו.
על הפנל הקדמי :
כפתור אלומיניום כסוף גדול אשר בורר את מצבי ההתנגדות (LOAD) עבור "ראשי" הפטפון.
ארבע דרגות נבחרו לאחר למידה על הנושא וכמובן מה יתאים יותר ומה פחות לראש הנוכחי וכמובן לשדרוגים העתידיים.
והם :
30/100/390/1000 OHM
זוהי הקופסה המרכזית ובה מצויים מעגלי הפונו סטיג' עצמו.
על הפנל הקדמי :
כפתור אלומיניום כסוף גדול אשר בורר את מצבי ההתנגדות (LOAD) עבור "ראשי" הפטפון.
ארבע דרגות נבחרו לאחר למידה על הנושא וכמובן מה יתאים יותר ומה פחות לראש הנוכחי וכמובן לשדרוגים העתידיים.
והם :
30/100/390/1000 OHM
מכיוון שהפונו סטיג' הזה בנוי ע"י אסף באופן של "DIY COSTUME MADE" אוכל לשנות את הערכים הללו כל זמן שאחפוץ בעתיד כמובן.
לצד הכפתור הגדול מצויים ארבע לדים כחולים אשר מציינים באיזה דרגת התנגדות הפונו סטיג' "עומד" באותו רגע נתון .
שלושה מתגים נוספים פרט לכפתור הסיבוב הגדול נמצאים על הפנל הקדמי:
ON\OFF – בתוספת led אדום לאינדיקציה, הדלקה וכיבוי המכשיר.
מתג נוסף אשר בורר את מצבי המעגל, בין הגברה לראשי "MC" ולבין הגברה לראשי "MM" .
כאשר מעבירים את המכשיר למצב MM הפונו סטיג' עובר אוטומטית למצב בו ההתנגדות היא 47k ohm ומבטל את הכפתור החיצוני ששולט בהתנגדויות, באשר הוא. המתג האחרון על הפנל הקדמי הוא מתג אשר מפעיל או מכבה את מעגל
ה "HIGH PASS FILTER)"HPF) .
מעגל זה מנחית באופן חד את כל התדרים המגיעים מהפטפון מתחת ל 20HZ כדי לא להעמיס על ההגברה ובכך למנוע "חניקה" של המערכת. פילטר זה משמש אותנו בעיקר בזמן שימוש בתקליטים אשר מצבם הפיסי לא מזהיר,
לצד הכפתור הגדול מצויים ארבע לדים כחולים אשר מציינים באיזה דרגת התנגדות הפונו סטיג' "עומד" באותו רגע נתון .
שלושה מתגים נוספים פרט לכפתור הסיבוב הגדול נמצאים על הפנל הקדמי:
ON\OFF – בתוספת led אדום לאינדיקציה, הדלקה וכיבוי המכשיר.
מתג נוסף אשר בורר את מצבי המעגל, בין הגברה לראשי "MC" ולבין הגברה לראשי "MM" .
כאשר מעבירים את המכשיר למצב MM הפונו סטיג' עובר אוטומטית למצב בו ההתנגדות היא 47k ohm ומבטל את הכפתור החיצוני ששולט בהתנגדויות, באשר הוא. המתג האחרון על הפנל הקדמי הוא מתג אשר מפעיל או מכבה את מעגל
ה "HIGH PASS FILTER)"HPF) .
מעגל זה מנחית באופן חד את כל התדרים המגיעים מהפטפון מתחת ל 20HZ כדי לא להעמיס על ההגברה ובכך למנוע "חניקה" של המערכת. פילטר זה משמש אותנו בעיקר בזמן שימוש בתקליטים אשר מצבם הפיסי לא מזהיר,
קריא מעוותים ובכך גורמים למחט"להשתולל" ולייצר תדרים אשר מעמיסים על המערכת עצמה.
גורם נוסף ל"בעיות" שכאלו הוא, תקליטים שאינם ממרוכזים כראוי, בגין "חור" שאינו במרכז התקליט.
ובשל כך, תנועת המחט אינה סדירה "ומשתוללת" בנגינת התקליט ויוצרת את התדרים הנמוכים הללו שוב.
לאחר משחק של הפעלה וכיבוי הפילטר הנ"ל בתקליטים שונים, איני יכול לשים יד באופן ודאי על תרומתו הסונית המיוחדת אך אוכל להגיד שבזמן האזנה לתקליטים "קשים" יותר מבחינת TRACKABILTY ההאזנה סבירה הרבה יותר כאשר הפילטר פועל .
על הפנל האחורי ניתן להבחין בשתי כניסות :
אחת לראשי MM ואחת לראשי MC וכמובן יציאה להגברה או במקרה שלי לקופסה הנלוות במערך הפונו שלי .
ה- ( AQUA LSK) .
בורג ארקה, ושקע IEC לחיבור כבל החשמל, מצויים להם בחן מאחור גם כן.
ברגע האחרון נוסף לאחר מדידות רבות ושינויים במערך השנאים, מתג נוסף (SW) אשר הופך את הפונו מיחידה "צפה" למוארקת פיזית, ההסבר הטכני מסובך מכדי להעביר אותו על הכתב פה. (אני גם לא מבין את מה שנעשה בצורה טובה מספיק לשם כך). בעקרון זאת אופציה שנמצאת כדי לבטל "GROUND LOOP" אם הדבר אכן "מתגלה" בבתים מסוימים ובכך משחרר את המשתמש מכל רעשי אדמה לא רצויים.
גורם נוסף ל"בעיות" שכאלו הוא, תקליטים שאינם ממרוכזים כראוי, בגין "חור" שאינו במרכז התקליט.
ובשל כך, תנועת המחט אינה סדירה "ומשתוללת" בנגינת התקליט ויוצרת את התדרים הנמוכים הללו שוב.
לאחר משחק של הפעלה וכיבוי הפילטר הנ"ל בתקליטים שונים, איני יכול לשים יד באופן ודאי על תרומתו הסונית המיוחדת אך אוכל להגיד שבזמן האזנה לתקליטים "קשים" יותר מבחינת TRACKABILTY ההאזנה סבירה הרבה יותר כאשר הפילטר פועל .
על הפנל האחורי ניתן להבחין בשתי כניסות :
אחת לראשי MM ואחת לראשי MC וכמובן יציאה להגברה או במקרה שלי לקופסה הנלוות במערך הפונו שלי .
ה- ( AQUA LSK) .
בורג ארקה, ושקע IEC לחיבור כבל החשמל, מצויים להם בחן מאחור גם כן.
ברגע האחרון נוסף לאחר מדידות רבות ושינויים במערך השנאים, מתג נוסף (SW) אשר הופך את הפונו מיחידה "צפה" למוארקת פיזית, ההסבר הטכני מסובך מכדי להעביר אותו על הכתב פה. (אני גם לא מבין את מה שנעשה בצורה טובה מספיק לשם כך). בעקרון זאת אופציה שנמצאת כדי לבטל "GROUND LOOP" אם הדבר אכן "מתגלה" בבתים מסוימים ובכך משחרר את המשתמש מכל רעשי אדמה לא רצויים.
פיצ'ר נוסף "שדרשתי" שיהיה במכשיר הוא, "GAIN switching" בשביל שאוכל להגביר כל "ראש" היום ובעתיד.
גם פה אסף "הכניס" אותו במיוחד בתכנון מחדש, אך בתוך הקופסה הפעם, על המעגל עצמו ולא מבחוץ.
החשיבה היית ברורה ..כמה שפחות חיווטים במסלול האות, בטח שמדובר על מיתוגי GAIN.
המיתוג נעשה ע"י זוג מערך מתגי "DEEP-SWITCH " של חברת "CK" האנגלית.
למה זוג ? מכיוון שמעגלי הפונו סטיג' של "AQUA" מתוכנן ומיוצר בטיפולוגית "DUAL MONO", כך שכל המיתוגים
"GAIN" ו "LOADING "הם כפולים.
לקביעת ערכי ה "GAIN" נדרשה התייעצות וחקירה קצרה (בדומה לדרגות ה LOADING שעשינו ) ולבסוף הערכים נעמדו על :
70\60\50\40 DB ותוספת "GAIN" של 8.5DB שמתווסף באופן אוטומטי לכל אחד מה "פרי-סטים" ברגע שהבורר עובר למצב "MC" כך שלמעשה יש לי ארבע דרגות "הגבר" שונות לכל INPUT
גם פה אסף "הכניס" אותו במיוחד בתכנון מחדש, אך בתוך הקופסה הפעם, על המעגל עצמו ולא מבחוץ.
החשיבה היית ברורה ..כמה שפחות חיווטים במסלול האות, בטח שמדובר על מיתוגי GAIN.
המיתוג נעשה ע"י זוג מערך מתגי "DEEP-SWITCH " של חברת "CK" האנגלית.
למה זוג ? מכיוון שמעגלי הפונו סטיג' של "AQUA" מתוכנן ומיוצר בטיפולוגית "DUAL MONO", כך שכל המיתוגים
"GAIN" ו "LOADING "הם כפולים.
לקביעת ערכי ה "GAIN" נדרשה התייעצות וחקירה קצרה (בדומה לדרגות ה LOADING שעשינו ) ולבסוף הערכים נעמדו על :
70\60\50\40 DB ותוספת "GAIN" של 8.5DB שמתווסף באופן אוטומטי לכל אחד מה "פרי-סטים" ברגע שהבורר עובר למצב "MC" כך שלמעשה יש לי ארבע דרגות "הגבר" שונות לכל INPUT
צד B AQUA LSK
המוצר הנלווה לפונו סטיג' עצמו הוא מכשיר שהתווסף "לקונספט" שהגינו יחד אסף ואני והתהווה אצלי בראש בזמן ההשוואה הגדולה שנעשתה אצלי.
בזמן ההשוואות היה לי מאד קשה לבחור מבין כמה מכשירים באותו טיב איזה "צבע" סאונד אני מעדיף עבור
ה"analog front set up" שלי.
טרנזיסטורי, שקוף וטהור. עם פירוט פנומנאלי והרגשה של LIVE SHOW או, האם הצבע ה"כתום", "בין הערביים" המפולפל בעל החום והמיד היוצא אליך. משולב בתלת ממידיות נפוחה ועמוקה שמאופיינת בהגברת שפופרות. (זה נשמע מאד מגרה ..אך בעל חסרונות לא מעטות בכלל לצערי הרב).
בעזרת ה "LSK" שמחובר ל "VK" אני יכול לקבל את שני העולמות רק טוב יותר (לטעמי ). המוצר מהווה " LINE STAGE BUFFER" שפופרתי שעומד על %2.5 עיוות.
וזאת כדי לתת את הנפח וה"צבע" המיוחד של החום והאינטר מודולציות המנורתיות לסיגנל.
בשם הכנות אציין, ששום פונו סטיג' שהיה אצלי לא היה בעל גוון חם כל כך כמו פה. גם השפופרתיים שבדקתי בביתי היו בדרך כלל היברידיים, כאשר הם ממותגים להגביר "ראשי" MC.
אולי בגלל זה הדעה הרווחת לסאונד האולטימטיבי לראשי MC היא , עבודה עם דרגת MM שפופרתית בשילוב עם
"step up transformer" בנוי לתלפיות.
מוצר דומה ל LSK היה כבר קיים באותו זמן אצל אסף שבנה אותו בשביל "ניסוי" לראות איך הוא ישפיע על הסאונד במערכת שלמה אצלו.
אני "אמצתי" אותו לטובת ANALOG בלבד (לפחות בינתיים). כולל כמובן שינויי עיצוב ומיתוג מסוימים אשר התאימו לקונספט החדש של "AQUA" .(כמובן שאני יכול לחבר אותו גם בין הקדם והפוואר ולקבל את ה"צבע" שלו גם כאשר
אולי בגלל זה הדעה הרווחת לסאונד האולטימטיבי לראשי MC היא , עבודה עם דרגת MM שפופרתית בשילוב עם
"step up transformer" בנוי לתלפיות.
מוצר דומה ל LSK היה כבר קיים באותו זמן אצל אסף שבנה אותו בשביל "ניסוי" לראות איך הוא ישפיע על הסאונד במערכת שלמה אצלו.
אני "אמצתי" אותו לטובת ANALOG בלבד (לפחות בינתיים). כולל כמובן שינויי עיצוב ומיתוג מסוימים אשר התאימו לקונספט החדש של "AQUA" .(כמובן שאני יכול לחבר אותו גם בין הקדם והפוואר ולקבל את ה"צבע" שלו גם כאשר
אני מאזין ל CDP אך בינתיים הוא מחובר בטור עם הפונו סטיג' בלבד) .
אסף "העמיד" את ה "LSK" על 2.5 אחוזי עיוות, לאחר בדיקה דקדקנית, איזה ערך ייתן את ה"צבע" היפה והשמיע ביותר, ללא צרימה באוזן וללא כניסה לדיסטורשיין בקטעים קשים, עמוסים וחזקים.
כך שאוכל ליהנות משני העולמות מתי שארצה.
סאונד מפורט, טהור וקריסטלי בעזרת הפונו סטייג' בלבד, או סאונד חם ומנורתי בלחיצת כפתור כאשר אכניס את ה "LSK" למצב "עבודה".
כמובן שהשילוב ביניהם היה צריך להיות מושלם, ללא יצירת מינוסים בקצוות התדרים, סיבילנס או כל דבר אחר אשר היה יכול להיגרם מכניסת הסיגנל דרך שפופרות. וכך באמת זה פועל. הכול נקי, מלטף ומושלם.
מימדי הקופסה דומים לזאת של הפונו סטיג' בדיוק ובקדמת המכשיר אפשר לראות את כפתור הסיבוב מאלומיניום שיש גם בפונו. רק שפה הוא מפעיל פיצ'ר שונה לגמרי. ה- KNOB הגדול מעביר את ה "LSK" בין שני מצבים:אסף "העמיד" את ה "LSK" על 2.5 אחוזי עיוות, לאחר בדיקה דקדקנית, איזה ערך ייתן את ה"צבע" היפה והשמיע ביותר, ללא צרימה באוזן וללא כניסה לדיסטורשיין בקטעים קשים, עמוסים וחזקים.
כך שאוכל ליהנות משני העולמות מתי שארצה.
סאונד מפורט, טהור וקריסטלי בעזרת הפונו סטייג' בלבד, או סאונד חם ומנורתי בלחיצת כפתור כאשר אכניס את ה "LSK" למצב "עבודה".
כמובן שהשילוב ביניהם היה צריך להיות מושלם, ללא יצירת מינוסים בקצוות התדרים, סיבילנס או כל דבר אחר אשר היה יכול להיגרם מכניסת הסיגנל דרך שפופרות. וכך באמת זה פועל. הכול נקי, מלטף ומושלם.
מצב עבודה רגיל, שאומר; שהסיגנל עובר דרך המכשיר ובכך מתקבל הסאונד החם והמנורתי.
לבין מצב "BYPASS" שמעביר את הסיגנל מהפונו סטיג' ישירות אל ההגברה (חיווט ישיר בין הכניסה והיציאה ללא מעבר דרך מעגל השפופרות) ובכך מתקבל הסאונד הטהור של הפונו-סטיג' בלבד.
לבין מצב "BYPASS" שמעביר את הסיגנל מהפונו סטיג' ישירות אל ההגברה (חיווט ישיר בין הכניסה והיציאה ללא מעבר דרך מעגל השפופרות) ובכך מתקבל הסאונד הטהור של הפונו-סטיג' בלבד.
ישנם שני מתגים נוספים על ה PLATE הקדמי.
כפתור הפעלה וכיבוי (ON\OFF ) כולל led אדום לאינדיקציה.
ומתג נוסף אשר ממתג את המתח הגבוה שמגיע אל השפופרות. למעשה מתג זה יכול לשמור על מצב "עבודה" וחום המערכת (פילמנט) של המכשיר, מבלי לבזבז מזמן החיים של השפופרות.
רק כאשר אני מעוניין להשתמש ב"LSK" בשינוי הסיגנל אני מפעיל ומעלה את המתח הגבוה לפעולה.
מצב ה "STANBY" הזה מוכר היטב לנגני גיטרה אשר משתמשים במגברי מנורות לשם שמירת החום שלו לפני ההופעה ללא איבוד מחייהם של השפופרות היקרות שלהם. ממצב "STANDBY" למצב עבודה אופטימאלי לוקח זמן קצר בהרבה מאשר הפעלת המכשיר מ "אפס". מאחור אפשר להבחין בכניסה אחת, יציאה אחת ושקע IEC לחיבור כבל החשמל.
חיווטי המכשירים מבפנים כוללים כבלים מסוככים של חברת
"KLOTZ ".
וכמו כן חלקים איכותיים אחרים.
איכות הבניה, ההלחמות וה LAYOUT של שאר חלקי המכשירים מראים עד כמה אסף משקיע בעניין ועד לאיזה רמת פדנטיות אפשר להגיע בבניית מוצרי אודיו.
הנושא חשוב בעיקר עבור ספרת רעש נמוכה שהיא למעשה אחת מאבני הפינה לפונו סטייג' רציני וטוב.
SOUND :
לאחר האזנה בלעדית לפטפון בתקופה האחרונה, דרך המכשירים החדשים, אפשר לדבר על איך הסט הזה נשמע ..ומה גרם לי לקחת אותו ולא את המכשירים האחרים שהיו אצלי בבית בזמן ההשוואה.
בזמן ההשוואה וגם לפני כן התחלתי לחשוב יותר ויותר שהסאונד הטרנזיסטורי המאופיין עם "שקיפות", פירוט רב, שליטה בתדרים הנמוכים ואיזון הם נקודת המפתח של פונו סטיג' טוב.
סך הכול אפשר לתאר את ה"קדם" המיוחד הזה שנקרא פונו סטיג'. כמין אקולייזר עדין ביתר, שאמור להיות מתוכנן לספק את המרווח המדויק ביותר בשביל שסאונד התקליטים המגיע מה"ראש" יעבור לכיוון ההגברה.
ללא עיוותים, ללא צבע וללא VOICING משלו.
מוצר טהור ושקוף עד כמה שאפשר ..וזה מה שקיבלתי בקופסה הקטנה שהיית בביתי אז, על האחרים
כמובן שהמציאות והאוזן מכתיבים לנו הנאה בצורות שונות ..כמו למשל הנאה מ "צבע" המנורות והחום השפופרתי כדי לשפר את ההרגשה המוסיקאלית שאנו חווים בזמן ההאזנה למוסיקה ולא רק השקיפות והפרטים.
בשביל הרגשה זו התווספה הקופסה השנייה ..בשביל לתרום גם את "הצבע" הספציפי הזה למערכת.
בחודש האחרון שמעתי המון מוסיקה מהמון תקליטים ..
מקלאסי קליל, דרך קונצרטים וסימפוניות גרנדיוזיות שכוללות מקהלות ו 100 נגנים ..
גז' רך, טריו דרך קוורטטים וקווינטטים , כלי נשיפה ומיתר וכלה ב BIG BAND'S אימתנים ..
רוק קלסי משנות ה 60 וה 70 .. רוק כבד ואלטרנטיבי ..אין שום ז'אנר שהונח מתחת ל"ראש" שהזוג "VK" ו "LSK" לא "אכלו" בלי מלח.
כפתור הפעלה וכיבוי (ON\OFF ) כולל led אדום לאינדיקציה.
ומתג נוסף אשר ממתג את המתח הגבוה שמגיע אל השפופרות. למעשה מתג זה יכול לשמור על מצב "עבודה" וחום המערכת (פילמנט) של המכשיר, מבלי לבזבז מזמן החיים של השפופרות.
רק כאשר אני מעוניין להשתמש ב"LSK" בשינוי הסיגנל אני מפעיל ומעלה את המתח הגבוה לפעולה.
מצב ה "STANBY" הזה מוכר היטב לנגני גיטרה אשר משתמשים במגברי מנורות לשם שמירת החום שלו לפני ההופעה ללא איבוד מחייהם של השפופרות היקרות שלהם. ממצב "STANDBY" למצב עבודה אופטימאלי לוקח זמן קצר בהרבה מאשר הפעלת המכשיר מ "אפס". מאחור אפשר להבחין בכניסה אחת, יציאה אחת ושקע IEC לחיבור כבל החשמל.
חיווטי המכשירים מבפנים כוללים כבלים מסוככים של חברת
"KLOTZ ".
וכמו כן חלקים איכותיים אחרים.
איכות הבניה, ההלחמות וה LAYOUT של שאר חלקי המכשירים מראים עד כמה אסף משקיע בעניין ועד לאיזה רמת פדנטיות אפשר להגיע בבניית מוצרי אודיו.
הנושא חשוב בעיקר עבור ספרת רעש נמוכה שהיא למעשה אחת מאבני הפינה לפונו סטייג' רציני וטוב.
SOUND :
לאחר האזנה בלעדית לפטפון בתקופה האחרונה, דרך המכשירים החדשים, אפשר לדבר על איך הסט הזה נשמע ..ומה גרם לי לקחת אותו ולא את המכשירים האחרים שהיו אצלי בבית בזמן ההשוואה.
בזמן ההשוואה וגם לפני כן התחלתי לחשוב יותר ויותר שהסאונד הטרנזיסטורי המאופיין עם "שקיפות", פירוט רב, שליטה בתדרים הנמוכים ואיזון הם נקודת המפתח של פונו סטיג' טוב.
סך הכול אפשר לתאר את ה"קדם" המיוחד הזה שנקרא פונו סטיג'. כמין אקולייזר עדין ביתר, שאמור להיות מתוכנן לספק את המרווח המדויק ביותר בשביל שסאונד התקליטים המגיע מה"ראש" יעבור לכיוון ההגברה.
ללא עיוותים, ללא צבע וללא VOICING משלו.
מוצר טהור ושקוף עד כמה שאפשר ..וזה מה שקיבלתי בקופסה הקטנה שהיית בביתי אז, על האחרים
כמובן שהמציאות והאוזן מכתיבים לנו הנאה בצורות שונות ..כמו למשל הנאה מ "צבע" המנורות והחום השפופרתי כדי לשפר את ההרגשה המוסיקאלית שאנו חווים בזמן ההאזנה למוסיקה ולא רק השקיפות והפרטים.
בשביל הרגשה זו התווספה הקופסה השנייה ..בשביל לתרום גם את "הצבע" הספציפי הזה למערכת.
בחודש האחרון שמעתי המון מוסיקה מהמון תקליטים ..
מקלאסי קליל, דרך קונצרטים וסימפוניות גרנדיוזיות שכוללות מקהלות ו 100 נגנים ..
גז' רך, טריו דרך קוורטטים וקווינטטים , כלי נשיפה ומיתר וכלה ב BIG BAND'S אימתנים ..
רוק קלסי משנות ה 60 וה 70 .. רוק כבד ואלטרנטיבי ..אין שום ז'אנר שהונח מתחת ל"ראש" שהזוג "VK" ו "LSK" לא "אכלו" בלי מלח.
שליטה אולטימטיבית בתדרים הנמוכים שלא חשבתי לעולם שאפשר לשמוע מתקליטים. פירוט פשוט מעורר, התחושה של "להיות שם" שווה את הכול.
סאונד הברשת המקלות על הסנר, או אצבוע הקונטרבסיסט על הגריפ מעבירים בי ריגושים של הופעה חיה.
התקליטים חייבים להיות נקיים ומצוינים, כדי שיהיה אפשר ליהנות מהם באופן מושלם ..(למזלי כל תקליט אצלי עבר ועובר בפעם השנייה, ניקוי במכונה ניקוי לתקליטים . (VPI 16.5)
כמו כן דרך הרכישה שלי "למדיות השחורות" נהפך כבר ממזמן למדוד הרבה יותר, עם רף ניפוי של "סיירת מטכ"ל".
לא רק באיכות התקליט עצמו אלא גם באיכות ההדפסה. אחרת שומעים את כל ה"זבל" שיש על התקליט.
אני מייחס לפן הזה עליונות על "סלחנות" אודיופילית מסוימת, שישנה בפונו סטיג'ים שונים בהקשר לשקיפות ופירוט רב. אני מעדיף תמיד להיות קרוב למקור ולמה שהודפס מאשר "עיגול" פינות סוניות .
גם אם הדבר כרוך ברעש רקע מתקליטים במצב לא טוב ..(שלמעשה הם בדרך כלל לא מנוגנים כלל)
המרחב בין הכלים במוסיקה קלאסית גדול ומלא באוויר, אפשר להצביע על הנגנים היושבים זה לצד זה באולם ..הבמה רחבה
סאונד הברשת המקלות על הסנר, או אצבוע הקונטרבסיסט על הגריפ מעבירים בי ריגושים של הופעה חיה.
התקליטים חייבים להיות נקיים ומצוינים, כדי שיהיה אפשר ליהנות מהם באופן מושלם ..(למזלי כל תקליט אצלי עבר ועובר בפעם השנייה, ניקוי במכונה ניקוי לתקליטים . (VPI 16.5)
כמו כן דרך הרכישה שלי "למדיות השחורות" נהפך כבר ממזמן למדוד הרבה יותר, עם רף ניפוי של "סיירת מטכ"ל".
לא רק באיכות התקליט עצמו אלא גם באיכות ההדפסה. אחרת שומעים את כל ה"זבל" שיש על התקליט.
אני מייחס לפן הזה עליונות על "סלחנות" אודיופילית מסוימת, שישנה בפונו סטיג'ים שונים בהקשר לשקיפות ופירוט רב. אני מעדיף תמיד להיות קרוב למקור ולמה שהודפס מאשר "עיגול" פינות סוניות .
גם אם הדבר כרוך ברעש רקע מתקליטים במצב לא טוב ..(שלמעשה הם בדרך כלל לא מנוגנים כלל)
המרחב בין הכלים במוסיקה קלאסית גדול ומלא באוויר, אפשר להצביע על הנגנים היושבים זה לצד זה באולם ..הבמה רחבה
מספיק בכדי לדמות הופעה בין כותלי קירות החדר והפרזנטציה נמצאת מול האף ..
האימג' שקוף וממוקד עד שאפשר להבחין בין כלי לכלי בנקל ולהבחין בהם על הבמה.
הקוהרנטיות של הכלים מדהימה אותי כל פעם מחדש, אשר גורמת לך להרגיש את הכלי ולשמוע את כל הניואנסים אשר נובעים מהנגן. בקונצ'רטו לכינור של צ'יקבוסקי (living stereo –heifetz/reiner)
אפשר "לראות" ממש את החלקת הקשת על מיתרי כינור ה"גוורינרי" של חפץ ולשמוע את אצבעותיו של מחליקות על השחיף.
העברת הדף בפרטיטורה, לחיצת פדל הפסנתר, פתיחה וסגירה של לחצני הסקסופון ..אצבוע הצ'לן וצביטת מיתרי הקונטרבס.
ההרגשה של לשמוע הכול מהתקליט ולמצוא את הנגנים לידך מעבירה בי צמרמורת כל פעם שאני מאזין למוסיקה.
אין שום דרך לתאר זאת במילים . (למרות הניסיון שלי כאן) .
המעבר בין הקטעים מצוין ובעל דינאמיקה מדויקת . אפשר לדמיין שהמוסיקה יוצאת החוצה מרקע "שחור" לגמרי ובכך להעצים את חווית ההאזנה מהפטפון שלמעשה הוא יצור די "רועש". בתקליט רוק קלאסי של להקת RAINBOW שומעים את האדרנלין שמופץ לכל עבר מהנגנים ומאצבעותיו של בלקמור ..שמשלב נגינה במודולוסים קלאסיים, עם רוק בועט וחי .
תופים נשמעים דינאמיים ואמיתיים ונראה שלמצילות יש חיים משלהם גם לאחר מכת המקל . הדהודי הספלש נשמעים למרחוק ובצורה חדשה וטובה .
ג'אז אינטימי, טריו של פסנתר בס ותופים למשל נשמעים כמקשה טובה אחת ..הופעה בחדר סגור.
אך בשביל ליהנות מהם יותר אני מפעיל את ה"LSK" והכול מתעורר לחיים גדולים יותר .
"צבע" המנורות והחום שלהן יוצר הדמיה של תלת ממידיות מדהימה למוסיקה, הכלים נשמעים עגולים יותר ונעימים לאוזן.
כאשר שמתי על הפטפון את" KIND OF BLUE" של miles davis נהניתי מהפרזנטציה המיוחדת של הכלים -המוקלטים באלבום הזה, יחד עם ה "LSK" היה אפשר ליהנות ממנו קרוב מאד להופעה מיוחדת וחלקה של כלים גדולים וחמימים . אמנם ההנאה -מהעגלגלות, הליטוף והנפח גדולים פה ,אך זה בא על חשבון נאמנות למקור , וניואנסים פרטניים שהגיחו אך לפני כמה שניות מהרמקול .
האימג' שקוף וממוקד עד שאפשר להבחין בין כלי לכלי בנקל ולהבחין בהם על הבמה.
הקוהרנטיות של הכלים מדהימה אותי כל פעם מחדש, אשר גורמת לך להרגיש את הכלי ולשמוע את כל הניואנסים אשר נובעים מהנגן. בקונצ'רטו לכינור של צ'יקבוסקי (living stereo –heifetz/reiner)
אפשר "לראות" ממש את החלקת הקשת על מיתרי כינור ה"גוורינרי" של חפץ ולשמוע את אצבעותיו של מחליקות על השחיף.
העברת הדף בפרטיטורה, לחיצת פדל הפסנתר, פתיחה וסגירה של לחצני הסקסופון ..אצבוע הצ'לן וצביטת מיתרי הקונטרבס.
ההרגשה של לשמוע הכול מהתקליט ולמצוא את הנגנים לידך מעבירה בי צמרמורת כל פעם שאני מאזין למוסיקה.
אין שום דרך לתאר זאת במילים . (למרות הניסיון שלי כאן) .
המעבר בין הקטעים מצוין ובעל דינאמיקה מדויקת . אפשר לדמיין שהמוסיקה יוצאת החוצה מרקע "שחור" לגמרי ובכך להעצים את חווית ההאזנה מהפטפון שלמעשה הוא יצור די "רועש". בתקליט רוק קלאסי של להקת RAINBOW שומעים את האדרנלין שמופץ לכל עבר מהנגנים ומאצבעותיו של בלקמור ..שמשלב נגינה במודולוסים קלאסיים, עם רוק בועט וחי .
תופים נשמעים דינאמיים ואמיתיים ונראה שלמצילות יש חיים משלהם גם לאחר מכת המקל . הדהודי הספלש נשמעים למרחוק ובצורה חדשה וטובה .
ג'אז אינטימי, טריו של פסנתר בס ותופים למשל נשמעים כמקשה טובה אחת ..הופעה בחדר סגור.
אך בשביל ליהנות מהם יותר אני מפעיל את ה"LSK" והכול מתעורר לחיים גדולים יותר .
"צבע" המנורות והחום שלהן יוצר הדמיה של תלת ממידיות מדהימה למוסיקה, הכלים נשמעים עגולים יותר ונעימים לאוזן.
כאשר שמתי על הפטפון את" KIND OF BLUE" של miles davis נהניתי מהפרזנטציה המיוחדת של הכלים -המוקלטים באלבום הזה, יחד עם ה "LSK" היה אפשר ליהנות ממנו קרוב מאד להופעה מיוחדת וחלקה של כלים גדולים וחמימים . אמנם ההנאה -מהעגלגלות, הליטוף והנפח גדולים פה ,אך זה בא על חשבון נאמנות למקור , וניואנסים פרטניים שהגיחו אך לפני כמה שניות מהרמקול .
הבמה גדלה מעבר לגבולות הרמקול ונהית עמוקה הרבה יותר.
אם ארצה להקשיב לסימפוניה מלאה בנגנים וזמרים, עם עומס רב של מוסיקה וכלים ..בשביל לקבל את מלא העוצמה בדינאמיקה והשקיפות של אולם -הקונצרטים, אני אשתמש ב "VK" בלבד.
בשביל ליהנות ולהרגיש "שיכור" מהמוסיקה בזמן האזנה לטריו ג'אז חביב או לקונצ'רטו קליל אני מיד מעביר את ה "LSK" למצב "עבודה" ומוצא את עצמי עם חיוך מרוח מהנאה מול המערכת.
זה לא שבלי ה "LSK" אני לא נהנה.
אלא שההנאה היא שונה, מדברים אחרים שקיימים שם שאין בשום מוצר אחר שניסיתי.
את החמישית של מהאלר (Bernstein DG) ניסיתי עם ובלי ה "LSK" .
דינאמיקה ומיקרו דינאמיקה אדירה, פירוט חושפני באופן פוער פה וכמובן שקיפות למוסיקה ו"קבלה" מהמקור והוצאתו כפי שהודפס על הויניל בדיוק מעורר התפעלות.
עם ה "VK" בלבד. יחד עם ה line stage זה לא עבד כפי שרציתי. היו התאבכויות ונשמע שהבמה קורסת במקצת.. אחוזי העיוות מחממים את הסאונד יתר על המידה בעומס הזה כך שאי אפשר לקבל את מלא התדרים באופן איכותי כפי שמקבלים אותם בעזרת הפונו סטיג' בלבד.
אפשר לתאר אותם יחד באנלוגיה מעניינת של יין "שרדונה" קר וטוב מאזור צרפת (הפונו סטיג' המפורט הקר והמרענן) למול שתית "סירה" ענוג בן שנים, שמתגלגל על הלשון ויוצר אוירה קצת יותר עמוקה, "חמה" גם בלחיים.
בשניהם אוכל להתאהב בתוך שנייה ועל שניהם אוכל לחיות לבדם ..אך למה להסתפק באחד (?) שאפשר לשלב את שניהם (!) .שילוב לכל סגנון מוסיקה ולמצב הרוח (כמו בתחום הקולינריה כל יין מתאים למנות מוגשות שונות).
כמובן שישנם כאלו שיעקמו את פרצופם למשמע יין לבן עם סטייק עגל למשל ..
אם ארצה להקשיב לסימפוניה מלאה בנגנים וזמרים, עם עומס רב של מוסיקה וכלים ..בשביל לקבל את מלא העוצמה בדינאמיקה והשקיפות של אולם -הקונצרטים, אני אשתמש ב "VK" בלבד.
בשביל ליהנות ולהרגיש "שיכור" מהמוסיקה בזמן האזנה לטריו ג'אז חביב או לקונצ'רטו קליל אני מיד מעביר את ה "LSK" למצב "עבודה" ומוצא את עצמי עם חיוך מרוח מהנאה מול המערכת.
זה לא שבלי ה "LSK" אני לא נהנה.
אלא שההנאה היא שונה, מדברים אחרים שקיימים שם שאין בשום מוצר אחר שניסיתי.
את החמישית של מהאלר (Bernstein DG) ניסיתי עם ובלי ה "LSK" .
דינאמיקה ומיקרו דינאמיקה אדירה, פירוט חושפני באופן פוער פה וכמובן שקיפות למוסיקה ו"קבלה" מהמקור והוצאתו כפי שהודפס על הויניל בדיוק מעורר התפעלות.
עם ה "VK" בלבד. יחד עם ה line stage זה לא עבד כפי שרציתי. היו התאבכויות ונשמע שהבמה קורסת במקצת.. אחוזי העיוות מחממים את הסאונד יתר על המידה בעומס הזה כך שאי אפשר לקבל את מלא התדרים באופן איכותי כפי שמקבלים אותם בעזרת הפונו סטיג' בלבד.
אפשר לתאר אותם יחד באנלוגיה מעניינת של יין "שרדונה" קר וטוב מאזור צרפת (הפונו סטיג' המפורט הקר והמרענן) למול שתית "סירה" ענוג בן שנים, שמתגלגל על הלשון ויוצר אוירה קצת יותר עמוקה, "חמה" גם בלחיים.
בשניהם אוכל להתאהב בתוך שנייה ועל שניהם אוכל לחיות לבדם ..אך למה להסתפק באחד (?) שאפשר לשלב את שניהם (!) .שילוב לכל סגנון מוסיקה ולמצב הרוח (כמו בתחום הקולינריה כל יין מתאים למנות מוגשות שונות).
כמובן שישנם כאלו שיעקמו את פרצופם למשמע יין לבן עם סטייק עגל למשל ..
אך זה עניין של טעם, בדיוק כמו שסאונד וטופולוגיות שפופרתיות מול טרנזיסטוריות, בסגנונות מוסיקה שונים, מקבלות תפניות שונות על טעמם של אנשים שונים.
הזוג הזה מושלם מבחינתי וכעת אני יכול ליהנות מכל הקלטה, ז'אנר וביצוע בדיוק איך שאני אוהב לשמוע אותם.
פירוט, שקיפות ושליטה מלאה בבסים, עם פאנצ' מיוחד והרגשה של "להיות שם".
או חום שפופרתי, רך ונפוח אשר מעמיק את הבמה ונותן לנגנים גודל וחיים עם סומק על הלחיים.
הזוג הזה מושלם מבחינתי וכעת אני יכול ליהנות מכל הקלטה, ז'אנר וביצוע בדיוק איך שאני אוהב לשמוע אותם.
פירוט, שקיפות ושליטה מלאה בבסים, עם פאנצ' מיוחד והרגשה של "להיות שם".
או חום שפופרתי, רך ונפוח אשר מעמיק את הבמה ונותן לנגנים גודל וחיים עם סומק על הלחיים.
את ההאזנה למכשירים אלו במשך הזמן,
ביצעתי בביתי על המערכת האישית שלי. שמורכבת מ הגברה של חברת "VINCENT" (גרמניה\סין)
POWER – SP331
קדם מגבר של אותה החברה
PRE – SA31
הרמקולים שמשמשים אותי היום הם של חברת "JM LAB FOCAL" הצרפתים .
מדגם :
COBALT" 816S"
המקור הוא כמובן פטיפון
VPI –SCOUT
זרוע – VPI JMW9
"ראש" – AT33PTG
המערכת נתמכת עיי סטנד DIY כבד ביותר
והמכשירים "יושבים" על פלטות מייפל מיוחדות (גם כן DIY) בתוספת של VIBRAPOD™ מתחת לקפסאות הפונו סטיג' .
חיווטים :
AQUA AUDIO
KLOTZ NEUTRIK COMBO
LABOGA AUDIO
XINDAK POWER PC 02
מקורות נוספים במערכת:
VINCENT CD-S2 CDP
PIONEER 575 SACD DVDA
MARANTZ CD 5400
הפונו סטיג' כוון לפי הספסיקציות של ה"ראש" שלי(AT33PTG) .
ו"נעמד" לאחר בחינות אינטנסיביות על :
GAIN - 58.5db
LOAD -390 ohm
המערכת שלי כיום מאוזנת מאד ונותנת לי תמורה מדהימה למחירה.
הפונו סטיג' יצר עלית מדרגה שמבחינתי היא גדולה מאד.
לדעתי כל אחד ש"שכח" את נושא הפונו סטיג' אצלו במערכת (הכוונה לאלו שמאזינים באמצעות פטיפון כמובן), עושה עוול לעצמו, לסאונד התקליטים שלו וכמובן להנאתו העצמית מן המערכת.
זהו אולי אחד המכשולים במסלול אות הסאונד הבעייתי ביותר, שמטפל באות חלש כל כך ושברירי כל כך.
טיב הפונו סטיג' יקבע את המשך המסלול של האות שהגיע אך מכבר מ"ראש" הפטיפון ..
רק שעכשיו הוא מוגבר פי 500 או 1000 פעם מהתחלתו השברירית.
הפונו סטיג' אחראי להגביר את האות ו"לעצב" אותו (RIAA או אחר) כך שימשיך את המסלול, טהור, נקי ומשובח כמה שאפשר מן הפטיפון, הזרוע והראש.
בתור אחד שחיי המוסיקה שלו סובבים כמעט ב 80 % סביב אנאלוג ותקליטים, טיב הפונו סטיג' אצלי היה קריטי ביתר.
היום אני מגלה רק עד כמה אפשר להתקדם עם המוצר הנכון והמתאים ביותר לשאר חלקי המערכת ובעיקר לסגנונות המוסיקה שהינך שומע .
ה "VK" מתוכנן ומיוצר בדקדקנות מופלאה והדיוק הזה ניכר בסאונד . פוקוס מדהים ואוויר בין הכלים , המון משקל בתדרים הנמוכים וקוהרנטיות שמשחקת תפקיד ניכר אצלי במערכת ובסט אם הזה לכל אורך ורוחב התדרים בעקומה.
יחד עם ה"LSK" הם מרכיבים את ה"פונו סטיג' האולטימטיבי" מבחינתי כאמור , שכל המאפינים של שתי האסכולות יכולים להגיח בהינף האצבע.
זוהי וורסטיליות שאין אנחנו חווים במכשירים אחרים בתחום.
לסיכום:
הסט הזה מתאים לנקודת המבט שלי בעולם האודיופילי.
עקרונית המשכתי את האסכולה ההיברידית ובכך אני נהנה מכל העולמות מבלי לוותר על השליטה ועל העוצמות הטרנזיסטוריות עם החום והעדינות המופלאים של השפופרות.
הסט הזה הוא לעין ערוך אחת הקניות הטובות והמרגשות שעשיתי עבורי עם תצורת-
"VALUE FOR MONEY" ענקית מאין כמוה.
הסט לא זול ..ו "זלל" כמעט את כל התקציב, אך לאחר ההשוואות שעשיתי בביתי, מול מכשירים משווקים, מחברות מוכרות ורציניות, אני משוכנע שהוא הטוב ביותר עבורי. ונותר לי ליהנות ממנו למשך זמן ארוך. (לפחות עד ש BUG השדרגת יכה שוב).
איני יודע איך הוא יעמוד מול מכשירים שמתומחרים בליגות גבוהות יותר (4000$ ומעלה). אך אני משוכנע שהוא ייתן להם FIGHT שהם לא ישכחו לעולם.
הכסף כאן בבירור הלך לתכנון רציני, חלקים טובים ועבודה מעולה. צריך לתת את הדעת, לעצם העבודה שאין כאן אפילו 1$ בודד שהוכנס בתמחור לשיווק, מיצוב המכשיר, עלויות נוספות של יבואנים וסוחרים ועוד.
לכן זהו תקציב שהושקע באופן טהור הרבה יותר במוצר עצמו ולא "במסביב האודיופילי" השיווקי. עשו לבד את החישוב מה היה צריך להיות מחירו ביחס למוצרים שבדקתי בהשוואה, אם הוא היה מגיע מחברה בעלת "שם" אודיופילי בתחום .
נכון , אין את גאוות ה"OWNERSHIP" והיוקרה ברכישה והמצאות מוצר בעל "שם אודיופילי" יוקרתי במערכת . למרות שיש למוצר הנ"ל את "הקסם" המיוחד שלו גם בזירה הזו של האודיופיליה.
אני יכול להבטיח לכם זאת : הסט הזה אינו נופל במאומה מהשמות הגדולים ואפילו מתעלה עליהם במקרים שנבדקו . !
אסף התעלה על עצמו בתכנון ובעבודה על הקופסאות הללו ולדעתי זוהי עבודתו המושקעת והטובה ביותר שיצאה מפתח ביתו. (לא שהאחרים אינם מרשימים גם כן .. )---\
הכול מיוצר בדיוק פנומנאלי, מבפנים החוצה, אסף לא החסיר ולא חסך במאומה בסט הזה.
כולל להגשים כל גחמה ופיפס שרק הצעתי, ביקשתי או חלמתי .
אני יכול להגיד בפה מלא שזה התהווה להיות פונו סטיג' חלומותיי וכנראה שהוא יישאר לנצח אצלי. (גם אם אחשוב לשדרג אותו) . את השם "AQUA" עוד נשמע רבות למרות שאסף אף פעם לא קידם את עצמו כפי שהוא אולי ראוי בהחלט בנושא.
יש לו day job ו "AQUA" מבחינתו היא יהלום גלום שהוא שומר על גחלת שקטה אך איכותית ביותר.
ה "VK" ו ה "LSK" הם זיווג מדהים "שיפיל" חובבי אנאלוג רבים, אני בטוח.
מבחינתי היום הסט מסוגל להתחרות במוצרים נחשבים ברמות הגבוהות ביותר, אם לא בסאונד (מה שלא בדקתי בליגות הממש גבוהות) אז בפונקציונאליות, מראה (עניין של טעם כמובן) ובעיקר בעבודה, הדיוק הפנומנאלי והשירות חסר התקדים שמגיע מדירה קטנה בתל אביב.
עכשיו אם תסלחו לי ..
"im going to spin some records"
עדכון (2013)
עם השנים, תהפוכות רבות קרו במערכת הסטריאו שלי וכן גם ההגברה הוחלפה כמה פעמים כמו גם הרמקולים וכן הלאה.
ה LSK להזכירכם, החלק השפופרתי שהיה אחראי על "הצבע" של הסט, נגנז ובמקומו אסף בנה עבורי לפי דרישתי, ספק כח חיצוני מבוסס סוללות (כמו ב ASR למשל), אשר נטען באופן אוטומטי ברגע שהסוללות מרגישות LOW LEVEL וכן הלאה. הסט הזה המשיך להשתפר עם הזמן כאשר בכל פעם אנו לומדים דברים חדשים, בודקים ומיישמים על הסט הזה בדיוק. עד שהוא הגיע למצב "אופטימאלי" שכבר לא רצינו לגעת ולגרוע מ OVER DO. עד היום, הסט הזה עומד בגאווה ומנגן מוסיקה מפטיפון כמו ששום פונו סטייג' במחירו מנגן ואף הרבה הרבה מעבר לכך,
לפני כמה שנים כל הנושא האנלוגי נמכר והושלח ממני עד שלפני שנה בערך חזרתי לזירה עם פטיפון ששיפצתי\בניתי מחדש על בסיס L75. וגם הפונו סטייג' הזה שניגן בינתיים כל השנים הללו אצל חבר יקר ואיש מדהים! עד היום.. מצא את דרכו חזרה לביתו המקורי ועל כך אני אסיר תודה. גם לחבר וגם (עדיין) לאסף ולי שהיה את השכל לבנות אותו.
אביעד.
אין תגובות:
הוסף רשומת תגובה